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膠州秧歌的發展歷程和文化風格特征
發布時間:2020-08-25

  摘    要: 《膠州市志》中記載:“每逢元宵節(當地又稱‘燈節’)的前后三天,膠州地區各村落之間便會有相互串演秧歌的文化習俗。”這種習俗延續至今。隨著膠州秧歌的發展,其不斷吸納中國傳統的戲曲元素,形成了“歌”“舞”“戲”的表演特征。

  關鍵詞: 膠州秧歌; 歷史文化; 傳承發展; 獨特魅力;

  一、膠州秧歌的文化概述

  膠州秧歌是山東省漢族民俗舞蹈之一,與海陽秧歌、鼓子秧歌并稱為“山東三大秧歌”,它是膠州地區流傳較久遠,影響力較大的漢族最具代表性的秧歌類型。膠州秧歌經過了三百多年的發展,使得它從一種百姓平日里娛樂的秧歌小戲,成為享譽全國的漢民族秧歌形式。膠州秧歌既飽含著膠州地區濃郁的民俗風情,又不斷吸取著其他優秀的民間文化,進而形成自身獨特的藝術形態。人們也根據其造型形態的特點,將其稱為“三道彎”或“扭斷腰”,是深受大眾喜歡的舞蹈樣式。

  “一方水土養一方人”,膠州秧歌在膠州獨特文化的孕育下也形成了自己的風格特色,深受當地環境及濃郁的民俗文化的影響。膠州秧歌豐富的舞蹈表現形式,吸引了大量的民眾參與,也使得膠州秧歌獲得了越來越多的民眾基礎,膠州濃郁的鄉土氣息,民眾積極熱情的生活態度及旺盛的創作熱情,使得膠州秧歌的藝術生命綿延不斷。

  二、膠州秧歌的流變脈絡

  縱觀膠州秧歌的發展歷史,其從一開始就不斷修正,融合了戲曲等多種藝術形式,并受到不同時代政治、經濟、文化的影響,形成了自己的風格。

  首先,山東有著得天獨厚的文化優勢,濃郁的儒家文化也滲透到了膠州地區的民俗民風之中。

  其次,膠州位于東海沿岸,自古以來就是天然的通商貿易口岸,人們往來不斷,因此也帶來了農、商、藥、藝等多類交易。唐朝在膠州設立板橋鎮,凸顯其經濟上的地位。后至北宋,板橋鎮海上貿易已經空前繁榮興盛,成為當時朝廷東去日本、高麗,南行泰國、印度,西至西方國家的重要門戶。

  隨著文化交流的日益擴大,膠州秧歌形成了“以歌舞演故事”的表演特點。20世紀50年代,膠州秧歌被引入我國的舞蹈教學中,成為民間舞專業的一門必修課。如今,《春天的搖籃》《一片綠葉》《詠荷》等膠州秧歌作品,成為民間舞蹈中的精品。

  三、膠州秧歌的文化風格特征

  發源于膠州地區的膠州秧歌,承載著千百年來漢民族對于土地的渴望,是農耕文化的積極表達,其淳樸的特點體現在“一扭一擰”之上,這種動作的美學特征展現了膠州人民對待生活的高度熱情,以及對待新生活的渴望。

  “扭”和“擰”是膠州秧歌中最具有風格特征的動作。女性角色的頸、腰、膝三個部位適當彎曲變化,即舞者由頭到腳形成肢體上的三道彎形態,俗稱“三道彎”。“三道彎”,既是當地人對膠州秧歌的稱呼,也是舞者重要的形態特征。
 

膠州秧歌的發展歷程和文化風格特征
 

  “九動”,指膠州秧歌的肢體動態造型,即頭、胸、胯、大臂、小臂、手、腿、膝、腳這九個部位,因舞蹈風格需要而各自產生的“同時同向”“同時各向”的持續弧線運動。

  “十八態”,指舞者頭、胸、胯、大臂、小臂、手、腿、膝、腳這九個部位因舞蹈創作需要而形成的有機運動方向,以及塑造角色所搭配的不同形態特點,從而呈現出多種多樣的造型。

  四、膠州秧歌的歷史文化屬性

  縱觀膠州秧歌歷史文化發展脈絡,其產生于民間地頭,并且不斷吸收不同的藝術形式,進而形成了“歌”“舞”“戲”三位一體的審美特征。我們所熟知的膠州秧歌可以分為大場秧歌和小戲秧歌。大場秧歌就是我們俗稱的“小調秧歌”,是膠州秧歌的舞蹈部分,主要強調肢體的“扭”“擰”,以及步子的輕盈;小調秧歌作為開場的楔子進行備場表演,以加演的方式成為膠州秧歌的一種表演結構。

  小戲秧歌是帶有敘事情節的歌舞表演,包含了歌舞、戲曲等元素,有著豐富的程式化角色特征和強烈的表現性動作特征,具有強烈的戲劇性。

  進入新時代,膠州秧歌的發展迎來了新的契機。隨著習近平總書記提出“文化自信”的口號,中國民族民間舞迎來了發展的春天。如何適應新時代的文化發展要求,立足于“文化自信”,建立符合我國國情的膠州秧歌文化,將民間各種文化推向新高度,依然還有漫長的路要走。只有立足于百姓,立足于民族文化,才能夠讓膠州秧歌成為民族文化的重要組成部分,為中國的文化建設提供有力支撐。

  參考文獻

  [1] 金敏.膠州秧歌中扇子的運用及其待性研究[D].廣西藝術學院,2016.
  [2] 雨石.舞蹈審美的基本特征[J].舞蹈論叢,1986(4).

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